{"id":205289,"date":"2026-06-11T11:28:04","date_gmt":"2026-06-11T10:28:04","guid":{"rendered":"https:\/\/helloproject.es\/vigilancia\/un-nuevo-metodo-cientifico-permite-distinguir-los-autenticos-cuadros-de-van-gogh-de-las-falsificaciones\/"},"modified":"2026-06-11T11:28:04","modified_gmt":"2026-06-11T10:28:04","slug":"un-nuevo-metodo-cientifico-permite-distinguir-los-autenticos-cuadros-de-van-gogh-de-las-falsificaciones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/helloproject.es\/vigilancia\/un-nuevo-metodo-cientifico-permite-distinguir-los-autenticos-cuadros-de-van-gogh-de-las-falsificaciones\/","title":{"rendered":"Un nuevo m\u00e9todo cient\u00edfico permite distinguir los aut\u00e9nticos cuadros de Van Gogh de las falsificaciones"},"content":{"rendered":"

La falsificaci\u00f3n de arte es un problema creciente, y la autenticaci\u00f3n tradicional se basa en una combinaci\u00f3n de opiniones de expertos, investigaci\u00f3n hist\u00f3rica, an\u00e1lisis de pigmentos y t\u00e9cnicas digitales. Estos m\u00e9todos son eficaces, pero tambi\u00e9n requieren muchos recursos y, en ocasiones, resultan inconclusos.\u00a0<\/p>\n

La investigaci\u00f3n\u00a0presenta un m\u00e9todo que analiza la ‘textura’ microsc\u00f3pica de una pintura mediante la conversi\u00f3n de im\u00e1genes de alta resoluci\u00f3n en mapas tridimensionales<\/p>\n

Un nuevo estudio publicado en la revista especializada Surface Topography: Metrology and Properties presenta una t\u00e9cnica pionera y no invasiva que permite distinguir las obras de arte aut\u00e9nticas de las falsificaciones, ofreciendo a museos, coleccionistas y casas de subastas una gran ventaja en la lucha contra el fraude art\u00edstico.<\/p>\n

La investigaci\u00f3n, desarrollada en la Universit\u00e9 Polytechnique Hauts-de-France, presenta un m\u00e9todo que analiza la ‘textura’ microsc\u00f3pica de una pintura mediante la conversi\u00f3n de im\u00e1genes de alta resoluci\u00f3n en mapas tridimensionales, lo que permite a los investigadores medir el grado de rugosidad o detalle de la superficie utilizando dimensiones fractales.\u00a0<\/p>\n

Esta medici\u00f3n captura patrones sutiles creados por la pincelada del artista, patrones tan consistentes que act\u00faan como una firma morfol\u00f3gica \u00fanica de ese artista. \u201cEl an\u00e1lisis de la topograf\u00eda superficial generalmente requiere el uso de microscopios \u00f3pticos 3D. La ventaja es que estos sistemas son no invasivos: no da\u00f1an la obra de arte, porque la medici\u00f3n es \u00f3ptica y no requiere contacto f\u00edsico con la superficie\u201d, destaca Francois Berkmans, primer autor del estudio.<\/p>\n

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Estos sistemas son no invasivos: no da\u00f1an la obra de arte, porque la medici\u00f3n es \u00f3ptica y no requiere contacto f\u00edsico con la superficie<\/p>\n

Francois Berkmans, coordinador del estudio (Universit\u00e9 Polytechnique Hauts-de-France)
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El reto de las falsificaciones<\/h2>\n

Utilizando obras atribuidas a Vincent van Gogh, los investigadores demostraron que el m\u00e9todo puede distinguir con fiabilidad entre pinturas aut\u00e9nticas y falsificaciones conocidas. En las pruebas, la falsificaci\u00f3n bien documentada de \u2018Los labradores\u2019 se identific\u00f3 como una excepci\u00f3n notable, mientras que la recientemente autenticada \u2018Puesta de sol en Montmajour\u2019 coincidi\u00f3 estrechamente con las obras conocidas de Van Gogh.<\/p>\n

La nueva tecnolog\u00eda puede reforzar la autenticaci\u00f3n, especialmente cuando se combina con an\u00e1lisis complementarios como el examen qu\u00edmico de los materiales<\/p>\n

El m\u00e9todo tambi\u00e9n logr\u00f3 diferenciar con \u00e9xito los estilos caracter\u00edsticos de Van Gogh y del pintor del siglo XVII David Kl\u00f6cker Ehrenstrahl, lo que demuestra su amplio potencial. La nueva tecnolog\u00eda puede reforzar la autenticaci\u00f3n, especialmente cuando se combina con an\u00e1lisis complementarios como el examen qu\u00edmico de los materiales, al tiempo que reduce el riesgo financiero y contribuye a salvaguardar el patrimonio cultural.<\/p>\n

Berkmans afirma a SINC que incluso las mejores falsificaciones no pueden recrear todos los factores que influyen en el proceso de pintura como la composici\u00f3n, las condiciones de secado, la atm\u00f3sfera, la tensi\u00f3n del lienzo, los procesos de envejecimiento y muchos otros factores materiales: \u201cPor lo tanto, incluso si un falsificador pudiera imitar las pinceladas visibles de Van Gogh, reproducir la estructura de la superficie microsc\u00f3pica ser\u00eda un desaf\u00edo mucho m\u00e1s complejo\u201d.\u00a0<\/p>\n

El experto sugiere que el m\u00e9todo actual, sin embargo, podr\u00eda mejorarse en el futuro a trav\u00e9s de colaboraciones con copistas profesionales o especialistas en falsificaci\u00f3n para probar los l\u00edmites del m\u00e9todo bajo condiciones controladas.<\/p>\n

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Incluso si un falsificador pudiera imitar las pinceladas visibles de Van Gogh, reproducir la estructura de la superficie microsc\u00f3pica ser\u00eda un desaf\u00edo mucho m\u00e1s complejo<\/p>\n

Francois Berkmans, coordinador del estudio (Universit\u00e9 Polytechnique Hauts-de-France)
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\u201cEl an\u00e1lisis fractal nos proporciona una huella digital medible de la pincelada de un artista sin necesidad de tomar muestras ni alterar la pintura. Este enfoque no sustituir\u00e1 la pericia tradicional, pero la refuerza significativamente. Nuestros resultados demuestran que nuestra t\u00e9cnica puede identificar claramente a los artistas aut\u00e9nticos y detectar con fiabilidad las falsificaciones conocidas\u201d.<\/p>\n

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Restauraciones y usos en museos<\/h2>\n

En el caso de las restauraciones, Berkmans explica que la precisi\u00f3n de la nueva t\u00e9cnica depender\u00e1 del tipo y el alcance de los cambios: \u201cSi la restauraci\u00f3n implica principalmente la limpieza de la superficie, entonces se vuelve dif\u00edcil comparar, porque se ha modificado toda la superficie. Sin embargo, si la pintura ha sufrido da\u00f1os locales y el restaurador ha rellenado o retocado un \u00e1rea espec\u00edfica, entonces el an\u00e1lisis de la topograf\u00eda superficial puede ser muy \u00fatil\u201d.<\/p>\n

El coordinador del estudio a\u00f1ade que el uso adecuado de la tecnolog\u00eda utilizada durante el an\u00e1lisis, basada en microscopios \u00f3pticos 3D, requiere tanto experiencia t\u00e9cnica como un s\u00f3lido conocimiento de los par\u00e1metros de rugosidad superficial, los cuales pueden requerir tiempo para dominarse. Los instrumentos en s\u00ed tambi\u00e9n son costosos, superando a menudo los cientos de miles de euros, lo cual podr\u00eda dificultar su uso para los museos m\u00e1s peque\u00f1os y los coleccionistas independientes.<\/p>\n

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Estamos muy abiertos a colaboraciones acad\u00e9micas con instituciones interesadas en aplicar el an\u00e1lisis de la topograf\u00eda superficial a objetos del patrimonio cultural<\/p>\n

Francois Berkmans, coordinador del estudio (Universit\u00e9 Polytechnique Hauts-de-France)
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\u201cDicho esto, estamos muy abiertos a colaboraciones acad\u00e9micas con instituciones interesadas en aplicar el an\u00e1lisis de la topograf\u00eda superficial a objetos del patrimonio cultural\u201d, concluye el autor.<\/p>\n

Referencia:<\/p>\n

Berkmans, F. et al. \u00abPreserving Van Gogh’s Painterly Heritage: Topographical and Fractal Insights in Authentication\u00bb. Surface Topography: Metrology and Properties<\/a> (2026).<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La falsificaci\u00f3n de arte es un problema creciente, y la autenticaci\u00f3n tradicional se basa en una combinaci\u00f3n de opiniones de expertos, investigaci\u00f3n hist\u00f3rica, an\u00e1lisis de pigmentos y t\u00e9cnicas digitales. 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